“德化瓷雕艺术在选用材料、制作技巧和表现形式等方面都比其它地区的作品更具有艺术生命力和历史研究价值。首先，胎釉质量优良，说明从制作到装烧工艺都极其认真考究。作品形体厚重，釉面滋润。少见瑕疵、大件作品不多，追求和谐完美的艺术风格。其次，善于根据不同的人物形象构思造型、整体与局部比例协调、形象完美。在中国封建时代人物雕塑创作中，在无人体模特儿可供参考情形下，能够如此精确地把握人体各部位比例，得益于艺术家们长期观察和细心揣摩现实生活中的男女形体，并吸取了书画人物作品和民间石、泥、木各种雕塑工艺的精髓，从而达到了人们难以企及的艺术境界。接着是擅长把握刻划各种人物的性格特点，由表及里，展示细腻生动的神情风韵。尤其是观音像的脸，丰腴、慈祥，人物的形态刻划生动准确，以犀利流畅的刀法表现衣褶、纹理的层次及深浅变化，正所谓的疏可跑马、密不透风、大有曹衣出水、吴带当风的韵律。由于做工严谨，人物的塑造具有形神兼备、出神入化的艺术风格，代表了德化瓷塑在中国瓷塑艺术史上的重要地位……”

李玄仔细的鉴赏了一下眼前的四件物品，品评着说道。

“是啊，这些那都是真的吗？”冷邵华很是赞同地说道，不过他还是有些担心，正因为爱，才怕是假货。

“这四件都是真的。”李玄笑着肯定地说道。

“啊，真的就好！唉，我这也是关心则乱，这是经过很多专家鉴定了的，应该不会是假的。”冷邵华感叹道。

“嗯，这些东西鉴定不难。这梅花杯还是发现的比较多的。它在德化的屈斗宫、祖龙宫、后窑、岭兜、桐岭、新窑、窑垅山等明代窑址都有被发现，其中祖龙宫窑发现最多，大小不一，现选择两式介绍：一式是口径和底径呈椭园形，口径98厘米x76厘米，高68厘米，底径34厘米x48厘米。口沿外侈。杯的外表一边堆上梅花枝，堆贴有三朵梅花，一边梅枝上堆贴有一朵花蕊，二片花叶，底周附上一笔架形的梅花树杆，作为杯的承托脚架；足架与底周间有些缝隙。整个器身颇厚重，色泽为牙白色，腹壁薄能映见指影。另一式造型与前式相同，只是较小巧，口径7厘米x48厘米，高48厘米，底径28厘米x35厘米。腹壁一边在树枝上堆三朵梅花，另一边堆一朵含苞待放的花蕊和两片花叶，釉色光泽滋润……”

李玄娓娓道来，镇定自若，颇有指点江山、激扬文字的感觉。

而冷邵华，则是被李玄渊博的学识再次的震撼到。

接着，说到德化瓷，李玄又谈了德化瓷的种类以及其存在世上的一些类别，让冷邵华再次为之震撼。

“……碗类有素面碗、刻字碗、浮花碗、平心碗、暗花蝉纹小碗；杯类有素面杯、叶形杯、堆菱叶形把杯、八角酒令杯、八角小杯、暗花八角杯、堆花八角杯、高足杯、套杯、堆花杯、刻字小杯、印花爵杯、马蹄杯、龙虎杯、树头杯、花鸟杯、荔枝小把杯、梅花杯、梅花爵形杯、八角人物杯、直方耳六角小杯……”

“寿山石……真的。”

“田黄原石……真的。”

“徐悲鸿手工奔马图画辑……假的。”

“正隆元宝……假的。”

“得壹元宝……假的。”

“天禧通宝……假的。”

“大观通宝……假的。”