“小兄弟看来是看出了这枚印章的来历了？”

中年男子颇感惊讶，原本以为方天一行年轻人可能不懂其中奥秘，还准备了一番关于宝物来历的解说词。

“哈哈，这分明是一枚来自明末清初的寿山田黄石雕琢而成的太狮少狮钮印章，其工艺雕工只需对那个时代钮章名家稍有了解，便会认出这是寿山石雕名家李玉璇的手笔。

据历史文献记载，李玉璇能以寸许大小的琥珀雕琢玲珑准提，毫发毕现，令观者叹为观止，这是对李玉璇寿山石雕技艺的高度赞誉与肯定。

这枚寿山田黄石太狮少狮钮印章上刻有‘陈孝威字孝威’的印文，显然是后来添加上去的。而这位陈孝威，我亦有所了解，在抗战时期曾加入白崇禧部，官至中将旅长，因不满军界腐败利益纷争，遂投身文教事业，后在香港创办了《天台日报》，直至终老。

熟知李玉璇和寿山石雕艺术的人都知道，李玉璇是首位在寿山石雕上署名的可考艺术家，因此，后人对其寿山石雕技艺的研究尤为深入。

虽无确切文献记载李玉璇在宫廷任职，但他流传于世的作品大多与宫廷有关，许多甚至作为贡品进献朝廷。

这枚寿山田黄石太狮少狮钮无论是整体造型、气息还是工艺，都与清代宫廷典藏的寿山石玺印极其相似，甚至在钮饰样式上几乎与府库旧藏毫无二致，无疑是李玉璇的作品无疑。

李玉璇诸多寿山石雕作品中，现存于国家博物馆的田黄石卧虎是最具代表性的经典之作，甚至可与乾隆的田黄三链章相提并论，属国家级特级文物。

此类古兽题材作品，凭借其精巧的构造布局与古兽间的相互映衬，充分展现了中国传统造型艺术的魅力，令人由衷赞叹。

而眼前的这枚寿山田黄石太狮少狮钮章所展现的韵味，与那田黄石卧虎一脉相承，无疑是李玉璇大师的又一力作。

当然，遗憾的是印章后来被人刻上了印文，破坏了其原有的整体艺术效果，算是一点美中不足之处。”

方天对李玉璇的作品如数家珍，言语间流露出深厚的学识。

中年男子听完方天这一席话，先前因年龄而对方天产生的自然轻视之心瞬间消散，反而对他产生了几分敬意。