方天在指出问题时，都确保荣老能够通过放大镜看清细节，不久之后，荣老的脸上便浮现出疑惑不定的表情。

这幅画的艺术风格与技艺手法，一眼即可识别出乃是唐伯虎亲笔之作，甚至连细微之处也都映射出唐伯虎的独特习惯，这些特征共同构成了证实画作真伪的有力证据。

您所指出的疑点固然存在，然而一幅历经千载的画作，难免会因各种环境变迁而产生变化，比如您提及的重影与笔触扩散现象，也可能是岁月遗留下的烙印，而非直接证明画作存在问题。”

荣老摆出一副教育者的姿态，显然对方天的观点仍持有保留意见。

“荣老，您所说的确实都有道理，但在我的见识范围内，诸多古代书画作品中，尚未发现类似重影与笔晕的变异现象。”

方天神情肃穆地陈述完，见荣老面色泰然，显然对自己所言并未全然接受，他明白，必须抛出决定性的论据。

“荣老，您似乎对我提出的疑问仍有疑虑，那么您是否曾设想，如果此画果真是膺品，我所指出的问题，会在何种情况下才会出现呢？”

方天紧紧盯着荣老，期待着他的回应。

荣老听罢方天的话，突然陷入沉思，随后突然发问：“小友，你莫非是想说，此画采用了‘揭二层’的手法不成？”

“揭二层”这一技法源自明清时代。

当时的画家多采用复宣纸，即把两张或多张宣纸叠加在一起制成纸张。

这种纸张上的书画作品，在后来有人发现，若墨色厚重，书画便会透过复宣纸的表层，渗透至下一层。

因此，当某些名家的书画作品价值连城之时，有人便想到了将复宣纸一分为二，甚至一分为三，实现一幅书画多次出售，利益倍增。

然而，“揭二层”的方法必然会对原画的真实性和完整性造成破坏，因此，对于那些珍贵的画作欲采取此种方式，还需借助擅长修补的高手来进行辅助。

无论是取其顶层，还是底层，都需要进行精心的模仿与修复，才能使之成为独立的新画作。

这种修补技术要求极高，往往需由专业匠人经过无数次磨练方可胜任，尽管他们力求完美，但仍有可能露出破绽，最常见的便是重影与笔晕的现象。