永乐时期的进口青料含铁量较高、含锰量较低，在适宜的烧造温度下，能呈现出宝石蓝般的色泽，而在青花纹饰的部分会出现天然生成的黑铁斑点，这种黑铁斑点与鲜艳的青蓝色交相辉映，被认为是无法复制的永乐青花瓷器特质。

此外，除极为罕见的永乐青花压手杯上有永乐年制篆书款识外，其余永乐青花瓷器通常并无款识标识。

而永乐年间所创制的压手杯，在中国陶瓷史上首次大规模地在官窑制品中署以帝王年号款识，其款识多为四字篆书格式，笔画转折圆润流畅，起笔与落笔处精巧纤细，整体字形紧密且富有韵律，以至于后世仿造者难以企及。

“综合这些特征，这件明代永乐青花双狮戏球纹压手杯，无疑是真品无疑。”方天言至此处，突然将目光转向金涛，清晰捕捉到对方眼中闪过的欣喜之色。

然而金涛察觉到方天的注视后，迅速收敛表情，恢复了镇定自若的姿态。

“嘿嘿，金公子莫不是期待我此刻便给出结论？遗憾的是，你恐怕要落空了。

尽管此件明代永乐青花双狮戏球纹压手杯，从整体上看并无瑕疵，即便是细致审视亦难寻差错。

但是仅凭触感，就能在杯底与足底接合处感受到一层显著的釉面起伏，这并非永乐压手杯所应有的卓越施釉技艺所遗留的特点，而是后期添加补足的釉层所致。

补釉的目的往往是修复，这一圈补釉痕迹恰恰揭示了足底部分曾有脱落，随后又重新粘合的情况。

若非这个细节，任何一位鉴定大师或许都会直截了当地断定此件大明永乐青花双狮戏球纹压手杯为真品，但正是这一处引人注目的地方，令人不由得对足底部位产生探究之心。

只要对清代乾隆时期的制瓷工艺略知一二，便能辨识出这只足底实属乾隆年间的产物。

因此，这件明代永乐青花双狮戏球纹压手杯实际上是一件经过足底修复的作品，虽身为古董，价值不低，但却不能被视为完整的永乐压手杯原件。