这其中，《伊斯达》和《比弗利警探2》便是最典型代表。

《伊斯达》预算成本高达5500万美元，结果首周票房只有570万美元，作为制作方的哥伦比亚影业血本无归，不过这部电影却预示着好莱坞大预算时代的正式到来。

《比弗利警探2》的制作成本同样高达2800万美元。不过，这部电影更具代表性的却是他的宣发模式，它的开画银幕规模高达2326块。

相比于未来动辄三四千块开画银幕的大片来说不算多，但在这个大部分主推影片都只能拿到1000块左右开画银幕的年代，《比弗利警探2》的开画规模绝对史无前例。

派拉蒙影业并没有选择传统的周五上档日期，而是确定在5月20日的周三。

通过前期密集的宣传攻势，只是开画的周三、周四两天，《比弗利警探2》就拿到了761万美元票房。

随后的一周，《比弗利警探2》再收4003万美元票房，9天时间票房累计达到4764万美元。

1987年之前，如此猛烈的票房势头，完全就只有此前国民级别的《星球大战》系列能够企及。

相比起来，1986年的票房冠军《壮志凌云》，首周票房只有1221万美元，1985年的票房冠军《回到未来》，同样的周三档期，9天累计票房也只有2202万美元。

同时，狂揽4764万美元票房之后，《比弗利警探2》随后一周的票房数据大幅下跌40%，跌幅远超热卖影片普遍10%到20%的长线走势。

虽然如此，《比弗利警探2》也注定又是一部超级大卖的作品，很多电影公司都在研究派拉蒙影业的发行策略。

看到了这个趋势，保罗知道，好莱坞即将进入高预算时代，同时好莱坞电影通过前期大规模宣传积足人气然后一次性铺开数千块银幕的全面发行时代也悄然来到。

这算是保罗比较熟悉的时代，也让他对于《时空魔方》明年的宣发有了一些想法。