纯儿听了这话，早就不耐烦了：“去！去！去！你们当我家小姐是艺妓呀？都给我滚。”然后“砰”的一声，将门关上，没好气儿的骂道：“一群混帐王八蛋，把姐姐当成什么了。”

刘云琪怕纯儿在说些难听的话会招来是非，便小声责怪道：“小妮子怎么骂起人了？”然后亲置开了门，见众人没有散去的意思，便抱拳一礼：“诸客官见谅啦！我家小姐非是卖艺之人，都散了吧！”

众人闻言，却都大失所望，向内阁看了一眼，不忍叹上一口气，这才都不乐意的散去。

刘云琪关了门，便坐在刘水月身边，笑嘻嘻道：“妹妹琴声太有魅力啦！若在让妹妹拉上一阵，恐怕这整个城池里的人都被吸引来，这家客栈怕会被围的水泄不通了。”说着话，便从刘水月手中拿过琴笑道：“恐怕妹妹要‘凉拌’你哥我啦！”

刘水月笑道：“怎么；还没比下去，你自己便打退堂鼓啦！”

“不是打退堂鼓，妹妹一拉琴便门庭若市，而你哥我一拉琴恐怕就要门可罗雀啦。”刘云琪说着话，便在琴弦上模拟的活动着手指，刘水月见了，便给刘云琪敲了一个警钟：“别给我做一些难看的让人一见就恶心的怪动作喔！不然你的琴拉的再好，我也要判你个拉琴不雅之罪。”

刘云琪笑道：“妹妹就放心吧；我也是见不得拉琴之人做一些难看恶心怪动作的人。看那摇头晃脑的怪样子，仿佛使了好大的劲儿似的；一颗脑瓜一会儿前颤，一会儿后仰，别人不知道的还以为是一个得了羊癫疯的病人；要不就像是正在装神弄鬼的巫师，大施妖法；或像是一个神经病人在发神经一样。有时候我还真担心那些操琴之人，若有将一时一个不小心，把那脑袋瓜子晃掉了，那可就太可悲了。”

刘水月闻这等不雅之比喻，却禁不住哈哈大笑：“岂止是羊癫疯，施妖法的巫师和发神经病的人？简直就是甩开獠牙发疯的狰狞，张牙舞爪却又缩头颤抖的大猩猩大笨熊和大乌龟之类的怪物。我并不是说拉琴之人，操琴之时像僵尸一样。拉琴，拉琴！各生理机能动作要协调自然这是毫无疑问的。固然我方才所说的，拉胡琴要做到腰如树干竖立直，肢似树枝随风动。腰微动，肢自动，腰不动，肢自动，达到其形、音、气、势、神、韵兼备境界，但动作也不能太过夸张，不过是静中求动，动中求静，肢体做到随韵逐流也就是了；必竟人之全身经络骨骼都是互相支配的。”

刘云琪听刘水月把话讲完，便笑道：“妹妹所言极是。”

025：第五回传琴抒情春痕曲

刘水月白了一眼刘云琪，接过琴便坐下说；二胡演奏的最终目的是抒发情感，表现音乐情绪，和听觉上的审美价值。比琴艺可不是比谁拉琴的声音大，但若拉琴拉的在好，听不到却也是白搭。

比琴艺之比法，是比琴之声韵之音色的拿捏水准，以及音韵之圆润之柔美，之婉转之好听。

左手做不到轻则按弦如风拂柳，重则按弦入木、弹弦欲断，吟、揉、颤、打、滑、溜、泛之动作，也只能是在琴弦上如同两层楼内，跑上跑下。

胡琴之技艺的好坏，重点在于右手。而持弓的右手做不到换弓自然、发音连贯、音色饱满、音准精确，整体上音色的控制力不佳，驾御能力做不到行云流水，疾而不躁，重而不钝，弓法上做不到分、飞、快、慢、长、短、连、顿、抛、跳、击、之动作，高潮时拉不出饱满的长弓，也只能算是木匠操锯子伐木了。

如此，就不算是拉胡琴，而是制造噪音而矣！

拉胡琴从最高演奏状态，从生理机能角度来说；是全身气力贯通，源于根，发于腰，运于臂，达于指。也就是说；自身达肩、自肩达臂、自臂达指支配而形成。

动作要作到协调自然，其前题是双手要灵活放松，并且还必需密切的相互配合。

总之；无论完成任何一种动作，从本义上讲，就是要抓住身体运动之机能和内在之规律。

双手密切动作的配合要做到得心应手、挥洒自如才行。正如我师父当年所说的；拉胡琴要做到；腰如树干竖立直，肢似树枝随风动。