但这种“作者心”和“读者心”仿佛就是一对殊死大敌，总是不经意就杀出来，干扰小说的创作，就算再有经验的作者，有时也会陷入迷茫。

101总结了一些办法，大家看看能否帮助写书时，有效抓住读者期待？

1.不论整体构思如何，总是先以主角动机为情节展开的驱动力，即主角要的是什么，第一目标是什么，就围绕这个展开行动力。

例如：求生，就写主角马上考虑如何求生；都市类获得金手指，就马上展开yy，顺着主角想要的东西写。

因为假如人物代入感没问题，人物想要做的事，恰恰就是读者希望人物去干的，这一条就符合了读者期待。

假如因被动情节影响到了主角，比如《二十四小尸》中的试炼情节，那是别人强加给主角头上的，不是主角想要的。

这就需要两条判定准则：

a.是否有足够铺垫。

即10大章的内容，是否事先有足够的铺垫，假如之前写主角如何刻苦修炼，竞争对手也交代了，试炼成功会获得什么好处也交代了，那么有了足够的铺垫，读者自然期待试炼内容，别说写上10章，就算20章，30章，也都没问题！

b.是否截断读者期待。

读者期待是根据铺垫而来的，因为开局写了神秘魔门，捉主角来修炼，读者的期待感在于看主角能否安顿下来，以及安顿下来之后如何崛起，而不是看一通冗长的试炼，因为开局试炼代表主角命运不归自己控制，他对于命运是被动接受他人安排。

越长的被动情节，越显得主角没有目标，这就造成了读者厌烦，代入感缺失。

因此这一条判定准则也是相当重要的，新情节的设置，必须吻合之前已经给读者营造的期待感，否则就需要另行铺垫，直到读者期待转移到这件事上后，才能安排这样的新情节。

2.主角动机有了，而且也积极为之行动了，还需要紧密设置危机（障碍）。

因为没有障碍的动机实施，读者也是没有期待感的，一蹴而就的事情没有吸引力，只有一波三折，备受阻碍的愿望，才值得去实现，就像斗破的退婚，如果不事先有废柴和登门侮辱，还有三年之约，主角直接就退婚的话，读者也不会产生强烈地期待。

3.主角动机是情节拉力，危机是推力，只要符合拉力线和推力线的情节设置，都是能提升读者期待感的好情节。

比如不断强化主角愿望，比如主角悄悄准备实现愿望的步骤，比如设置一些人和事阻挠主角实现愿望，这些情节都不会跑偏，都在期待线上。

4.主角需要不断战胜一个个危机，收获的爽快感，是刺激读者兴奋，保持更大期待感的法宝。

只努力不收获，就好像只上班不拿工资一样，在压力线和拉力线上，还需要设置若干收获点。

5.节奏感也需要考虑到，大的铺垫要有大的情节爆发，以满足读者期待，小的铺垫不适合写过长的情节，一般过渡情节就是一章半章的样子，写多了写长了，也会导致读者厌烦。

6.悬念和挖坑，是另一种情节拉力，也需掌握。

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下面实例解释一下上述六条，以凡人修仙传为例——

开局读者期待1:二愣子（韩立）向往外边的世界，他二叔没有子侄，来找他去七玄门当记名弟子，能否愿望达成？

这里用了一章的情节铺垫韩立的出身草根，铺垫他强烈看世界的愿望，铺垫草根的父母和兄弟姐妹，铺垫那个二叔的见多识广……种种这些，都让读者产生浓厚的兴趣，就想看看韩立下一步的命运。

试想，假如这里写山贼突袭，杀掉他的父母，小小韩立打算复仇，就截断了期待感，不是好情节。