忽听得嗒的一声，舱房窗子中透出了火光，双儿知道洪教主已听见声息，点火来查，忙提起艇中木桨，入水扳动。
只扳得两下，洪教主已在大声呼喝：“是谁？不许动！”跟着小艇一晃，却不前进，原来心慌意乱之下，竟忘了解开系艇的绳索。
韦小宝急忙伸手去解，触手冰冷，却是一条铁链系着小艇，只听大船中好几人都叫了起来：“白龙使不见了！”“这小子逃走了！”“逃到哪里去了？快追，快追！”
韦小宝从靴筒中拔出匕首，用力挥去，刷的一声，斩断铁链，小艇登时冲了出去。
这一声响过，洪教主、洪夫人、胖瘦二头陀、陆高轩等先后奔向船尾。
冰雪光芒反映之下，见到小艇离大船已有数丈。洪教主一伸手，在船边上抓下一块木头，使劲向小艇掷去。他内力虽强，但木头终究太轻，飞到离小艇两尺之处，拍的一声，掉入了海中。
初时陆高轩、胖头陀等不知教主用意，不敢擅发暗器，只怕伤了白龙使，反而受责，待见教主随手抓下船舷上的木块掷击，才明白他心思，身边带有暗器的便即取出发射。
只是这么缓得片刻，小艇又向前划了两丈，寻常细小暗器都难以及远，遍生弓箭、钢镖、飞蝗石等物又不就手，众人发出的袖箭、毒针等物，纷纷都跌入了海中。
瘦头陀说道：“这小子狡猾得紧，我早知他不是好人，早就该一刀杀了。留着他自找麻烦。”
洪教主本已怒极，瘦头陀这几句风凉话，显是讥刺自己见事不明，左手伸出，抓住他后颈，叫道：“快去给我捉他回来。”左手一举，将瘦头陀提在空中，右手抓住了他后臀，喝道：“快去！”双臂一缩，全身内力都运到了臂上，往前送出。
瘦头陀一个肉球般的身子飞了出去，直向小艇冲来。
双儿拚力划桨。韦小宝大叫：“啊哟，不好！人肉炮弹打来了！”
叫声未毕，扑通一声，瘦头陀已掉入海中。他落海之处与小艇只相差数尺，瘦头陀一涌身，左手已抓住了艇边。
双儿举起木桨，用力击下，正中他脑袋。瘦头陀忍痛，哼了一声，右手又已抓住艇边。
双儿大急，用力再击了下去，拍的一声大响，木桨断为两截，小艇登时在海中打横。瘦头陀头脑一阵昏晕，摇了摇头。韦小宝匕首划出，瘦头陀右手四根手指齐断，剧痛之下，再也支持不住，右手松开，身子在海中一探一沉，大叫大骂。
双儿拿起剩下的一柄桨，用力扳动，小艇又向岸边驶去。
驶得一会，离大船已远，眼见是追不上了。大船上只有一艘小艇，洪教主等人武功再高，在这寒冷彻骨的天时，却也不敢跳入水中游水追来，何况人在水中游泳，再快也追不上船艇。
韦小宝拿起艇底一块木板帮着划水，隐隐听得大船上众人怒声叫骂，又过一会，北风终于掩没了众人的声息。
韦小宝吁了口气，说道：“谢天谢地，终于逃出来了。”两人划了小半个时辰，这才靠岸。
这一段情节写得异常详细，洪教主一伙人怎么追的，小宝二人如何逃的，都是详详细细的，气氛渲染也很紧张刺激，所以读来很是紧张，让人觉得很爽！
但这属于上面所说的，因期待而产生的爽悦，或者因装逼打脸，又或者因人物自我牺牲产生的爽悦吗？好像我们期待主角逃走，期待他去打洪教主的脸，这有让我们爽的原因，但除此之外，似乎情节的紧张刺激，也让我们觉得很爽。
总结第四类爽点制造的要素：
1）生动有趣、紧张刺激是关键，因此人物刻画方面要准确生动，气氛渲染和行文节奏要到位。
2）强烈的代入感是前提条件，最终的落脚点还是主角要装逼，配角要吃瘪。
3）若是主角被人戏谑，比如被美女调戏，或者主角出糗，也是可以的，但一定要是善意的，而不能恶意让人嘲讽侮辱主角，那就失掉了诙谐幽默的意味。
4）此类情节中要安排包袱，比如小宝给女儿掷骰子取名为板凳，公主打闹后再掷还是板凳，这就是“包袱”，目的是逗读者发笑；紧张刺激类的，也要一波三折，安排包袱，比如洪教主把瘦头陀投掷去抓主角二人，这是其中最惊险的“包袱”了，但还是被主角有惊无险地化解，使得剧情的紧张刺激达到姐姐，读者极度爽悦。
五.剧情的发展或人物的言行令读者大出意料，细细思索又在情理之中。
这一种的爽悦得自读者对作者奇妙构思和布局的叹服，一般都是因为神转折剧情而产生。
具体参看101写的“转折的用法”。
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六.文笔或内容让读者折服。
有的作者有很别致的文笔，比如猫腻，读者读他的书就是喜欢他行文的韵味，就好像读散文一样，有种特别的美感，这会让欣赏的读者很愉悦。
写《韩娱之天王》的那位作者，他的书有浓浓的韩剧风格，有的读者不喜欢，看不出味道来，而喜欢的读者却为之疯狂，这就是被其独特的文笔和内容所折服。
再比如《宰执天下》，里面细细描写在古代进行工业化建设的过程，读起来很是佩服读者的想象力，这就是内容让读者折服了。
这第六种的爽点制造，取决于小说的题材，作者是否充分吃透了该题材的爽点方式，是否有着让读者叹服的文笔，这是综合功力的体现，101就不好分析和总结了，大家只能自己感受了。
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以上是101总结分析的“爽点制造”，旨在让大家透过表象看清其本质，如何运用存乎本心，而不必照猫画虎地模仿各种爽点套路，反倒是舍本逐末了。