有些朋友就要问了，那你设计的情节，主角掉到悬崖下面，这不是危险吗？救妹子是收获啊！魔修的刻画，不是也为了塑造危险气氛吗？

好了，这就是一个误区，101以前就陷里面了，才爬出来。

怎么回事呢？原来按照电影理论，有一个三段论的说法，就是开局15分钟交代人物和故事背景；15－60分钟是主要冲突发展；其余时间是高潮和收尾。

那么套用在一本小说中，开局的三五章，就是电影的开局15分钟，在这个时候，要尽量快速地交代清楚主角是谁，他处于什么环境中，遇到了什么麻烦等等，属于故事的起始阶段。

这时候，主角是处于被动状态，读者阅读心理也是被动的，被动接受各种设定，各种信息，主角要么茫茫没有压力，要么就面临危机，但是还没有反击的能力。

所以这个过程越简短越好，尽快进入情节的主要展开阶段，这时候主角面临多种选择，他对于危机有了一定的认识，也有了一定的能力反击，牢牢地处于主导地位，读者阅读起来，就好像跟着主角一起冒险，解决困难一样，爽悦感就很强。

回头再看101的那个例子，“主角被魔修抓走”，“主角愿望是活下去”。

好了，读者的阅读期待，就是看主角怎么通过个人努力，活下去。也就是编辑评语说的。

但是101写的呢，是让主角又经历了别的奇遇，等于说第一个愿望没等开展，又被别的状况拖延了，那读者的期待就会被拖延。

有朋友问，可是小说为了增加转折，时时会插入意外啊！

101认为，其中奥妙在于——

1.开局是15分钟理论，越快越好，不适合搞得复杂，以免读者厌烦；

2.除非转折剧情跟主角愿望有强关联，也就是说，提前告诉大家，这个冒险主角做完了，会有什么好处，距离目标是否更近了一些。比如：宗门提出考验，去悬崖下边再爬上来，就收你入门。这就是强关联。否则意外掉下去，哪怕得到宝贝，都让人很不舒服。

用打游戏举个例子，比如我们试玩一个新游戏，在接受了角色操控，出身，以及游戏特点等等15分钟的开局后，下面第一个目标是进入宗门，可是游戏控制权还不开放给玩家，而是播放动画，呀，你坠入悬崖了，你经过一番努力，救了一个妹子上来。

动画继续播，你遇到了几个修士在交谈，呀，他们打起来了，你在一旁看着，心里很羡慕……

一大堆啰嗦完了之后，这才把游戏控制权交给你。

但是换一个方式，第一个目标是进入宗门，游戏弹出提示框——有两个进入宗门的方式，进入悬崖试炼，还是等待资质测验。

让玩家自己选择，该去哪一个，而这，就跟主角的主导权抓在手里是一样的。

所以，这里总结一下101的第二个感悟“开局15分钟理论，情节强关联，主角主导权，这是编排情节的考量标准”。

－－－－－－

最后，再说一下场景描述问题，如果按照15分钟理论，其实我们在开局几章内，是无法交代太多东西的。

101的那个例子，需要砍掉跳崖、救小女孩、魔修之间对话、老祖们打斗、跟人结仇等等。

要达到什么效果呢？所有配角进行虚化处理，他们都是群像，只有主角位于舞台的中央，聚光灯始终在他身上。每一场景里，最多只有1－2个突出的配角。

这就是网文的“三”定律，每一场景里，最多三个人，其它都虚化处理。