哪怕有政策，物价局也控制不了。

而销售方为追求创汇额度，每一层都采取虚报虚高做法，自然就很“黑”了。

可人家老外也不是傻子啊，不懂行的人对这些东西不感兴趣。

懂行的呢，跟他们自己手里过去的货一比，自然就不肯吃这个亏上这个当了。

这就叫产销脱节，杀鸡取卵，自己在砸自己的招牌。

何况这个行业，在工艺美术门类里体量是比较大的，随着七十年代电动钻磨机器的应用，产品的生产速度又变快了。

那么产大于销，销量停滞乃至下降，也就成必然了。

如此说来，这个行业不就等于完蛋了吗？这不就买不到性价比高的好东西了吗？那洪衍武还在这上面瞎费什么劲儿呢？

其实倒不能这么说，这事儿得分开来看。

一从工艺上来讲，这个时期毕竟还有真正的名师工匠在教，有懂行的行家在把质量关。

制作出的东西，再怎么讲也是纯手工，而且基本形制和制作标准你得达到。

龙得是龙，凤得是凤，武财神就得骑虎拿锏，行活是行活，也不能异想天开的胡来。

这是有人的想法和技法在内的，不是后来几乎完全靠机器的粗制滥造。

二个是从原料上讲，这个年代的原料质地，从整体上来讲，比起日后，也要优质得多。

像眼下寿山的田黄石还没被采绝，红翡、绿翠、羊脂和田玉、粉红芙蓉石都尚能见到大料。

所以再怎么，此时也比日后那个假货迭出，以次充好，就因为找不到优质翡翠，商家们便编造恶炒无色“冰种”概念的黑心年代要强。

总比无良商家误导大众，故意避开不提明清传世下来、保存完好的精品，以偏概全拿工艺并不完善的远古劣玉明器说事。

编造出“古玉不如新玉，新玉不如买料”这样谬论的投资环境要好。

说白了，卖的毕竟是真东西。

以上两点就保证了，哪怕这个年代的一件“行活”，也是可以升值保值的。

绝不会出现日后那种几十万上百万买来的东西，某一天想转手，送去拍卖却发现人家根本不收的情况。

三，是在这种体制下，老艺人们既然已不存在靠技艺致富的希望，那他们就转而求名了，追求起技艺境界和趣味来了。

他们大部分人都不再做普通产品，而是把精力都放在了国宾专精礼品的制作上。

改革开放之后，由于恢复了技艺评比认定活动。他们又都努力创作带有明显个人风格，能体现自己艺术成就的作品。

以图退休前，能多拿几个奖，也好为几为厂争得荣誉。

所以这个时期反倒是真正追求艺术水准，沉浸了个人情感，不为求利的国宝级大作迭出，如百花争艳一般。

真要客观的描述一下当下玉器产销市场状况，那就只能说是产品断层，与市场脱节了。

除了一般质量的普通产品泛滥，就是超乎常人想象的顶级精品。

既没有彻底的伪劣产品和假货，中间也不存在水平不一的过度。

那么如何搭上末班车，用比较实惠的价格买到日后再难得一见的绝世上品，也就成了洪衍武所要考虑的问题，才是他力争实现的目标。

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那么既然方向明确了，直接就拿钱去商店里买翡翠、玉石吗？

不，哪怕市场售价下调，这么做依然不理智，这行里的水分可是大了，而且现在还是个从未有过的特别时期。

咱得慢慢说，才能明白这里面的事儿。

确实，我们翡翠和玉石作为我国特种工艺品主流品种，一直都有着其他行业不可比拟的旺盛的生命力。

特别是京城的玉器行业，已查明的历史源自商周，从元代就开始兴盛，通过明清两代的发展，更达到了空前繁荣。

清乾隆朝的时候，只凭各种美玉良材云集京城，就可知生产状况。

当时有来自国外的西碧玉、西洋玛瑙、木变石、珊瑚等，还有关东岫玉、云南玛瑙、荆州玛瑙、湖南矾晶。

而且平定叛乱后，和田玉和缅甸翡翠进京之路也被打通，每年这两个品种都各有两吨多的进量。

另外值得一提的是，明清时期虽然有外国资本侵入，但这些玉器行业却几乎从来没有遇到相应的“洋货”与之竞争。

所以这个行当一直保持欣欣向荣，名家倍出的发展态势。

尤其是辛亥革命后，海禁大开，京城玉器更成为国外竞相争购的佳品，以至出现了“闹洋庄”的场面。

仅据本世纪初至二十年代期间的文字记载，当时世界各地举办的博览会不下三十余次，京城工艺美术行业只参展十次，但京城的玉器次次荣获金银大奖。

哪怕解放初期，当时百业凋零，全市仅存寥寥几家玉器作坊。

但只要能使其恢复正常生产，一年就可获得数百万美元的外汇。若用这笔款项买粮食，足可养活全市百姓一个月。

而以上种种都足以证明“北玉”、“京作”、“精作”的美名誉满中外，京产玉器已经获得海外艺术鉴赏家的认可，视为收藏价值极高的珍宝。

要按理说，既然京城玉器的审美价值已为世人所共知，得到了普遍认可，应该是不会陷入销售困境的呀，反倒应该是创汇主力才对啊?

嗨，这不就得归结到我们的计划经济体制上了嘛！

想想看，死板的政策连普通的行业都发展不好，连普通工人的积极性都很难激发。

就更别说这种一直以“师徒相传”的方法承袭，且需要灵性、悟性、恒心、精心才能学好、干好的行业了。

建国后，玉作行业里，有几个问题是长期存在，无法解决的。

首先就是好手太少，且缺乏青工和学徒，技艺传承上有严重问题。

现有的京城玉器特艺师一般都建国前后已经艺成出徒的老艺人，青工很少，全业技术较高的仅五六十人。

可他们的业务虽好，却都不想招收学徒。

造成这种情况的原因，是这行业太苦，而要求从业者的门槛又较高。

相比起来工资待遇就不具备吸引力了，本身年轻人就不爱学，不爱干。

另外从老师傅的角度来说，教徒弟也太耗心力。

这又不像过去，徒弟对师父有赡养义务。

现在的徒弟只是名义上的，有的人都不太尊重自己的传艺者，那谁爱干这种费力不讨好的事儿呢？

真要是厂里有令必须带徒弟，老师傅们也不过是“汤事儿”罢了。

他们对待青工，是你糊弄我，我糊弄你，既不藏私，也不强求，能学多少，随缘而已。

不夸张的说，实质上已经到了“人亡艺绝，绝技失传”的地步。

其次，上级单位太过短视，对创汇期望又过高，于是严重透支京城玉器行业的商誉。