“随着旋律的引进，记录在画面上的印象可以改变其色彩甚至本质。”奚敏说。

郭靖朝她比了个大拇指，又说：“我个人一直觉得他很矛盾。听刚才那话你们是不是以为他觉得电影音乐很重要？但他又说，他一点也不相信电影需要音乐。这个很有意思，所以我打算花一节课来跟你们探讨一下。还有没有谁了解过？”

程驰举起手，“我觉得不算矛盾。那本书里我记得还有一句，大概是说电影和音乐转化的世界是平行而且冲突的，能让两者产生共鸣的画面本身就有音乐性。可能有的电影确实不需要音乐，得分情况。”

郭靖笑意渐浓，点着头说：“有意思。行，我们看看这个口是心非的人在作品里面是怎么用音乐的。”

他点开第二张幻灯片，是电影《潜行者》的海报。

“塔可夫斯基他爸是个诗人，男人一般都挺容易被自己父亲影响的啊，他还把他爸的诗放到电影里面了。他说本来是想把这片子做成不用音乐的电影，但是后来发现不用不行。这片子看过的人应该不多吧？在座的有没有？”

“我。”纪云生说。

郭靖眉毛一挑，“你不是不看悬疑片吗？”

“我看的时候以为是科幻。”纪云生低头说完，教室里又响起几声窃笑。

“那你对里面的音乐什么印象？”郭靖饶有兴致地看着他。

“阿特米耶夫原创的曲子听着都有点难受，基本上是氛围声效。我试过关掉声音看，如果没有背景音，画面本身没那么让人紧张。作家说潜行者是疯子，所以我听到《波莱罗》的时候觉得还挺合适的，有点唐吉柯德的意思，拉威尔传记里面也写到过这首曲子首演的时候他被人评价为疯子。导演说音乐在他电影里面不是为影像服务的，他要表达音乐的整体观念。比如这里面和《乡愁》都用到了贝九，贝九也被人说过是疯子的音乐。罗曼罗兰说贝多芬是用痛苦换来的欢乐，电影里面的人物也是这样的。他用的音乐本身跟电影表达的就是同一件事。”

他说完抬起头，发现郭靖仍然带着笑意看着他，“你说话长度又破纪录了，书看得不少。对了，你上学期扒的谱忘在教室了，我下节课带给你。”